1905电影网讯 当地时间9月8日，威尼斯电影节进入到了第10个比赛日的进程。在当日的主竞赛单元，上映了安德烈·帕劳罗执导的《汉娜》以及法国电影《倾尽所有》。前者聚焦在一个女性对于身份的寻找之上；而后者的故事则发生在监护权的争夺之上。非竞赛单元方面，安东尼奥尼最为著名影片之一《红色沙漠》在经典单元展映。与之一同展映的还有让·维果的《操行零分》。

《米花之味》在威尼斯国际电影节进行放映

此外，华语电影《米花之味》，也在威尼斯进行了放映。影片的故事独具中国特色，讲述出务工归来的母亲和家乡长大的女儿从陌生、疏离到互相理解的一段轻松、温暖的冒险故事。在此之前，《米花之味》已经在FIRST青年电影展和威尼斯电影节媒体场进行放映。威尼斯日单元，是威尼斯的“自由单元”。其创建目的是在没有任何约束下，发现高品质的电影作品，尤其是那些具有突破固有模式的创新精神、学术研究价值和独立原创性的作品。作为大导演的摇篮，该单元一直备受关注，其中日本著名导演河濑直美、戛纳金棕榈和威尼斯金狮得主阿涅斯瓦尔达，戛纳金棕榈得主劳伦冈泰，柏林电影节银熊得主阿德里安贝尼兹，奥斯卡得主肖恩克里斯坦森等多位世界大师均携带作品参加过此单元的竞赛。

夏洛特·兰普林主演的《汉娜》是一部讲述女性故事的影片。汉娜是一个忘记了自己身份的女人，她努力寻找自己的过去。在他的丈夫入狱之后，她的生活也变成一地碎片，她的现实也渐渐失常。这部电影讨论了当代社会的疏离，人与人之间的联系，个人身份、婚姻生活与社会之间的界限。影片探讨了现代社会里的女性的痛苦和内心的生活。汉娜就是如此，她受制于自己的内心，但却又不能完全依赖于内心。这种心灵的交战打动了导演。导演安德烈·帕劳罗说：“这是最打动我的地方，或许我从汉娜的故事里看到了自己。我所知道的是，这就是我想执导的电影。我想靠近她、握住她的手、给她力量，让她安心。更重要的是，我希望全世界都能看到她，作为她抗争的见证人。”

太过于私人化的表达，并没有让这部电影产生太多的认同感。《综艺杂事》：“很明显，影片带有一定的瑕疵和问题。而且导演极端的叙事方式也对影片的情感表达产生了一定的影响，但这并不是说影片没有很好的片段。相反，夏洛特·兰普林的出现填补了影片的很多空白。这对于影片有着至关重要的决定性的作用。”影片在主题上与安德烈·帕劳罗2013年拍摄的《美狄亚》一脉相承，讲述的都是女性寻找自我的故事。只是，他这次走得更远，用一个精神障碍的女性，来作为自己的主角，这就给主演带来的更多的难题。《好莱坞报道者》：“夏洛特·兰普林在片中贡献了情感精密而又严格表演，没有一丝一毫的浮华与无趣。可是纵然表演精彩，但是影片本身却略显迟钝和有距离感。”

《倾尽所有》来自新人导演泽维尔·勒格朗

法国电影《倾尽所有》来自新人导演泽维尔·勒格朗，这是他的长片处女作。影片的故事发生在刚刚离婚的玛丽安姆和贝松之间。玛丽安姆开始寻求孩子朱利安的单独监护权，因为她觉得自己的丈夫是一个暴力分子。但是贝松却并不这么认为，他觉得自己不过是有点玩世不恭而已。所以，他向法庭申请了联合监护权。父母之间的争吵让朱利安坐立难安。于是，他开始了寻求解决整件事的方法——在一切还来得及之前。影片所描绘的这么一个争夺抚养权的世界，每时每刻都在上演着。影片揭露了那种深藏的暴力，宁静的恐惧以及暴虐。导演说：“与其拍摄一部电影，讲述贝松的暴力，或者是家庭剧，我更愿意拍摄一部政治电影、战争电影，或者是一部恐怖电影。”

影片中猛烈的情感撞击和略微极端的角色行为让影片获得了“印象深刻”的评价。该片所讨论的主题和泽维尔·勒格朗在2013年拍摄的《末路丢失》极为类似。在那部影片中，一样有一个家庭暴力的故事。而在《倾尽所有》里，这么一出监护权的争夺战，一样令人感受到了暴力的“可怕力量”。《每日银幕》称：“影片令人不忍卒视，混合了令人筋疲力尽的现实和高光的电影技术。这种混合让冲突发生，让暴力滋生，更是让对这种暴力的描绘与目睹，成为了梦魇。”《好莱坞报道者》：“从技术上来说，影片冷静客观、带有强烈的现实主义风格。在放弃了传统配乐技巧后，勒格朗为每一个角色设计了单独的音乐，这一点令人着迷。而且，工人阶级的人物背景，也为如今法国的社会现状，进行了描绘。”

当地时间9月8日23点，《倾尽所有》举行了最后一场放映，放映结束之后，威尼斯电影节的所有参赛影片已经全部上映完毕。至于花落谁家，要等评委会进行一个简短的讨论和商议后，就能给出所有的竞赛结果。从目前的媒体评论来看，《赛马皮特》、《狐步舞》、《纽约公立图书馆》、《三块广告牌》以及《求闲者》、《甜蜜国度》，在口碑评论上处于领先地位。